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提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要。那么对调音台的操作有哪些技巧和使用注意事项呢?
一、调音台操作技巧
1.调音台的信号输入。
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成 一条水管， 也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。
2.调音台通道增益的调整。
要输入到调音台里的音源，首先要分清它是低阻还是高阻， 然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的， 但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的， 一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。
3.调音台通道均衡组的调整。
当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整， 好比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右， 然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了。如果运用灵活了， 还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈， 比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右， 然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的， 但不管是什么频率的声反馈， 都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈 是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的。
4.调音台通道AUX的调整。
调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋钮了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水 管， 水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样， 只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已， 就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。
5.调音台的声像平衡调整。
调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台， 大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底， 认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置， 这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。
6.调音台主输出部分的调整。
调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等， 总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外 编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了， 但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子， 这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号， 不能有严重的失真。
二、调音台使用应注意的事项
一台调音台，不管简单复杂、高档低档， 要充分发挥性能， 不仅要掌握调音台的使用 技巧和调音经验， 同时还要注意它的使用注 意事项，才能更好的发挥作用。下面笔者结合工作经验， 谈谈从以下八个方面需要注意的事项。
1.忌乱按按钮和乱调各种旋钮
调音台作为音响系统的核心设备， 不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
2.忌乱调通道增益旋钮
一般调音台的每一输入通道， 均有增益选择按钮(有不衰减和衰减二十分贝)和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态， 音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。
3.忌不使用或乱使用参数式音调控制器
一般调音台均设有3段或4段参数式音调 控制器，有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验， 在不熟悉或缺乏调音经验的情况 下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮， 一般处于“0”。但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了?
4.忌不注意声像调整钮
调音台的每一个输入通道中， 设置了声 像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的 作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出， 当处于中 间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时， PAN处于中间位置，作为立体声信号输入(如 DVD、卡座等)且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道 的PAN处于L， 另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋 钮处于中间。
5.忌不注意辅助输出旋钮
调音台的每一路输入都设置了给辅助输 出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使 用辅助通道的情况处于不同位置， 切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0”位，要么 处于中间位置。
6.忌不注意分路音量推子与主输出音量
推子的配合 一般对于分路音量推子， 我们要打开该 路的输出VU表， 在使分路音量推子处于0dB 位置时， 调整该路的增益选择钮及增益调整 钮， 使监听状态的VU表或发光二极管处于 0db时，即可(如为发光二极管显示时，黄灯亮 的区域)。各路基本一致，然后根据现场扩声的要求，调整主输出音量推子至合适状态，切忌随便一推了事，这样对信号的动态范围压缩最小，信噪比最高。
7.忌不及时关闭不用的各路音量推子
每一分路的音量推子都对应着该路的输 入信号。当本路不用时，即讲话结束或音乐信 号停止后，应及时关闭该路的音量推子，以免拾取无用的声音，经调音台馈送给扩声系统。
8.忌乱打开幻象电源开关
调音台上一般均设置了幻象电源， 这主要是在使用电容话筒时，需要施加极化电压。这种幻象电源一般由总开关及分路开关控制，按下打开，再按一下关闭。其电压为48V，也有15V或连续可调的。根据电容话筒的使用要求选择。幻象电源的施加方法是直接通过话筒连接线(在平衡接法时，通过②+③-)加到电容话筒上。正因为这样的原因，我们只在使用电 容话筒且为平衡接法时， 才可以将幻象电源 打开，其它情况下均应确认处于关闭状态。否 则要么造成话筒无声引起麻烦， 要么造成幻象电源供电故障
